春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似的(de)全诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳(yáng)女子有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声(shēng)叹(tàn)息的。

　　关于(yú)春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句以及春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负(fù)，年(nián)年岁岁(suì)花相似代表什么意(yì)思，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗句，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)出自，年年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

春有约,花不(bù)误(wù),年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的(de)容颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里(lǐ)看着桃花李花因(yīn)凋零而(ér)颜色衰减，明年(nián)花开时节不知又(yòu)有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在(zài)已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却(què)依旧对着随风飘(piāo)零的落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧(jiù)，岁岁(suì)年(nián)年看花(huā)之(zhī)人却不相同。

　　转告(gào)那些(xiē)正(zhèng)值青春(chūn)年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的(de)白(bái)头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他从前(qián)亦是一位风流倜(tì)傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁(wēng)当年曾与(yǔ)公子王(wáng)孙(sūn)寻(xún)欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦(yì)曾(céng)像(xiàng)东汉光禄勋马防(fáng)那(nà)样(yàng)以锦绣装饰池台(tái)，又如(rú)贵(guì)戚梁冀在(zài)府第楼(lóu)阁中到(dào)处涂(tú)画(huà)云(yún)气神仙。

　　白(bái)头老翁如今(jīn)一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬(cǎi)，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又(yòu)到(dào)哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之(zhī)地(dì)，剩下的(de)只有黄昏(hūn)的(de)鸟雀在空(kōng)自悲(bēi)啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希(xī)夷《代(dài)悲白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜(yán)色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜(yán)色(sè)改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙(miào)舞落花(huā)前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病(bìng)无相识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾(céng)为(wèi)大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白(bái)发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜(yán)易老的(de)感慨；

　　后半写(xiě)白头(tóu)老翁遭遇沦(lún)落，抒(shū)发世(shì)事变迁(qiān)、富贵无常的(de)感慨，以“但看古来歌(gē)舞地(dì)，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言(yán)全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁”二句(jù)，点出(chū)红颜女(nǚ)子的(de)未来不免是白(bái)头老翁(wēng)的今(jīn)日，白头老翁(wēng)的往(wǎng)昔实即是(shì)红颜(yán)女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白头老翁的(de)具体(tǐ)命(mìng)运加以典型化，表(biǎo)现出这是一大群(qún)处于(yú)封建社会下(xià)层的(de)男女老(lǎo)少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的(de)东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的(de)都市(shì)盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然而时光易(yì)逝，此时(shí)的洛阳(yáng)已(yǐ)是落花(huā)季节，桃李纷(fēn)飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两(liǎng)句(jù)是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大(dà)好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春易(yì)逝(shì)的(de)感伤和惋惜，都是(shì)由此(cǐ)生(shēng)发开(kāi)来的。

　　 “洛(luò)阳女儿(ér)惜(xī)颜色”以(yǐ)下十句(jù)，写(xiě)年轻(qīng)的洛阳女儿(ér)面对漫天飞(fēi)舞的落花生出无限(xiàn)感(gǎn)慨。

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)所感伤的，实际上是由大自(zì)然(rán)的变化而联想到美(měi)的短暂和(hé)人的生命的(de)有限。

　　“今年花落颜(yán)色(sè)改，明(míng)年花(huā)开复谁在？”表(biǎo)现的(de)是(shì)因为春光的流逝而(ér)感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪(xīn)”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世(shì)事变化(huà)很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人不同(tóng)”两(liǎng)句，以优美、流畅、工(gōng)整(zhěng)的对句集中地表(biǎo)现青春易老世事无(wú)常的感叹(tàn)，富于诗的意(yì)境，且具有哲(zhé)理性(xìng)，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜(yán)子”以(yǐ)下(xià)十句(jù)，概括叙述(shù)白头(tóu)翁一生(shēng)的(de)经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一(yī)个美貌少年，从前他也常和(hé)公子王(wáng)孙一(yī)起，在树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢(shē)侈(chǐ)，表现白头翁曾经历过的一(yī)段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无(wú)人(rén)理睬，三春行(xíng)乐只好让给别人(rén)了。

　　这一段通过描写(xiě)白头翁从(cóng)红颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜(yán)、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁(wēng)的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒(shū)发了对(duì)美的短暂(zàn)和生命的(de)有限的感慨，从而增强了诗歌的艺(yì)术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收束(shù)全(quán)诗。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发乱如(rú)丝”两句(jù)感叹美貌的少(shǎo)女转眼之间将(jiāng)化(huà)作(zuò)白发的老妇(fù)，惋(wǎn)惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”两句，一切都如同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华热闹(nào)的游乐场(chǎng)所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在清冷的(de)暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出几声凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末句的最(zuì)后一个(gè)“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作为(wèi)前(qián)半的(de)结语女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子(yǔ)，“年(nián)年(nián)岁岁”二句是精警的(de)名句(jù)，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令(lìng)人警省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁”“岁(suì)岁年(nián)年”的颠(diān)倒(dào)重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵优美，更在于强调(diào)了时光流(liú)逝的无情事实和听天(tiān)由命的无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象比喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的(de)对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体会(huì)到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数(shù)的限制(zhì)，更由于要包括(kuò)所有不(bù)能掌握自己(jǐ)命运的可怜人，其中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了(le)不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的(de)产生与流(liú)传，既反映人们爱惜诗人的(de)才华，同情他(tā)的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融(róng)会汉魏歌行(xíng)、南朝(cháo)近体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙(xù)事间(jiān)发议论(lùn)、古诗的以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织运(yùn)用各种对比，发(fā)挥对偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚(hòu)的感伤(shāng)情绪，反映了封(fēng)建(jiàn)制度束缚(fù)戕(qiāng)害人(rén)才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首(shǒu)拟(nǐ)古乐(lè)府诗(shī)。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个(gè)女子向遗弃(qì)她的(de)情人表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则(zé)从(cóng)女(nǚ)子(zi)写到老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春易逝(shì)、富(fù)贵无常。

　　构(gòu)思独(dú)创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初(chū)唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗(shī)人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二(èr)年进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善(shàn)弹琵(pí)琶。

　　其诗(shī)以歌行见长(zhǎng)，多(duō)写闺情，辞(cí)意(yì)柔婉华丽，且多(duō)感伤情调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅(jiù)宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什(shén)么(me)意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年年(nián)不相(xiāng)负的意思(sī)是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像(xiàng)每年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样，年年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在(z女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子ài)岁月的渡口，种下一路(lù)花(huā)香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四番(fān)花信(xìn)风”是中国(guó)人特有(yǒu)的花事时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅花开始(shǐ)，一(yī)节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共有(yǒu)二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴随(suí)花信的风也(yě)逐渐(jiàn)由北风(fēng)变成(chéng)了(le)东风(fēng)，冰雪(xuě)的世(shì)界也就变为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子(zi)的出处是(shì)

　　出自一幅民间的(de)对(duì)联春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意图(tú)是

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像(xiàng)每租运年春季(jì)如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料(liào) 参(cān)考理解

　　俗话(huà)说：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣(míng)报(bào)农时(shí)”，自(zì)然界的花草树木、飞禽(qín)走兽，都是按照一定的季节(jié)时令而活动的(de)，其活动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便成了季(jì)节的(de)标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶(yè)落(luò)；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育(yù)、迁(qiān)徙等，都与气候变化(huà)相关(guān)灶伍，人们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华(huá)夏祖(zǔ)先(xiān)观察(chá)自然的(de)变化，发明了(le)“二十四节气”和(hé)“七十二候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一候(hòu)，三候为一节气(qì)。

　　立(lì)春册(cè)辩(biàn)稿的三候分别(bié)为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春(chūn)三候对(duì)应的花信分(fēn)别(bié)为“一(yī)候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句是“年年(nián)岁岁花相似(shì)”的全诗解(jiě)释(shì)是：洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不知(zhī)落(luò)入了(le)谁(shuí)家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句以及(jí)春有约,花不(bù)误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)代表什么意(yì)思，年年岁岁花相似(shì)的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年(nián)岁岁花相似是(shì)谁的诗等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花(huā)相(xiāng)似的全(quán)诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不(bù)知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零而(ér)颜(yán)色(sè)衰减女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子，明年花开时节不知又有谁(shuí)还能看见那繁花似(shì)锦(jǐn)的胜况？

　　故(gù)人现在已(yǐ)经(jīng)不(bù)再(zài)悲叹洛(luò)阳城(chéng)东凋(diāo)零的桃(táo)李(lǐ)花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花(huā)而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年(nián)看(kàn)花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些正值青春年华(huá)的(de)红颜少年，应该(gāi)怜(lián)悯这位已是半死之(zhī)人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜(lián)，然(rán)而他(tā)从(cóng)前(qián)亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头(tóu)老翁当年(nián)曾与公子王孙寻(xún)欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀(jì)在府第楼阁中(zhōng)到(dào)处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁(wēng)如今(jīn)一(yī)朝卧(wò)病在床(chuáng)，便(biàn)无(wú)人(rén)理睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清(qīng)歌妙(miào)舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样又(yòu)能(néng)保持(chí)几时？须臾(yú)之(zhī)间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来(lái)的歌舞之地，剩下的(de)只有黄昏(hūn)的鸟雀在(zài)空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花(huā)，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜(yán)色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还对(duì)落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同(tóng)。

　　寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应怜(lián)半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊(yī)昔红颜美少年(nián)。

　　公子(zi)王孙芳树(shù)下，清(qīng)歌妙舞(wǔ)落花(huā)前。

　　光(guāng)禄池台文(wén)锦绣，将(jiāng)军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧(cuī)为薪：松柏(bǎi)被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻(qīng)女子的(de)面部(bù)画妆(zhuāng)，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促(cù)、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜(yán)子，应怜半死白头翁”二(èr)句，点出红颜(yán)女子的未来不免是白头老翁的(de)今日，白头老翁的往昔(xī)实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜(yán)女子和白头老翁的具(jù)体(tǐ)命运加以典型(xíng)化，表(biǎo)现(xiàn)出这是一(yī)大群(qún)处于封建(jiàn)社会下层的男女老少(shǎo)的共同命运，因而提出(chū)应该(gāi)同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开(kāi)头两(liǎng)句，描绘洛(luò)阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的东都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽(lì)的鲜花(huā)，满城春色，生气勃(bó)勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛(luò)阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不(bù)知飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这两句是诗的(de)起兴(xīng)。

　　下文表达(dá)的对大好春光、妙龄红颜的(de)憧(chōng)憬(jǐng)和留恋，对桃李花落(luò)、青春(chūn)易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由此生(shēng)发(fā)开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻的(de)洛阳(yáng)女儿(ér)面对漫(màn)天(tiān)飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿(ér)所感伤(shāng)的，实际上(shàng)是(shì)由(yóu)大自然的(de)变化而联想到美的短(duǎn)暂和人的生命(mìng)的(de)有限。

　　“今年(nián)花落颜(yán)色改(gǎi)，明年(nián)花开复谁在(zài)？”表(biǎo)现的是因为春光(guāng)的流逝而感(gǎn)叹红(hóng)颜易老、生命无(wú)常(cháng)的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还对落花风”则(zé)揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规(guī)律。

　　“年年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅、工整的对句集中地(dì)表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的(de)意(yì)境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述(shù)白头翁(wēng)一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少年(nián)，从前他也常和公子(zi)王孙一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以(yǐ)历(lì)史上权臣(chén)贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白(bái)头(tóu)翁(wēng)曾(céng)经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就(jiù)无人(rén)理(lǐ)睬(cǎi)，三春行乐只好(hǎo)让给(gěi)别(bié)人了(le)。

　　这一段通(tōng)过描写白头(tóu)翁(wēng)从红(hóng)颜到(dào)老(lǎo)病、从游乐到孤(gū)苦的生活(huó)，不(bù)仅表示了(le)诗人对青春红颜(yán)、清歌(gē)妙舞的(de)眷恋、向(xiàng)往，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同时进一步(bù)抒发(fā)了对美的短暂和(hé)生命(mìng)的有限的感(gǎn)慨，从(cóng)而增强了(le)诗歌的(de)艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发(fā)的(de)老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如(rú)同(tóng)过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日(rì)繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只(zhǐ)有几(jǐ)只(zhǐ)离群(qún)的鸟(niǎo)雀(què)在清冷的暮蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗(shī)的基调。

　　 诗(shī)的前(qián)半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆(ráo)》，但经过刘希(xī)夷的再创作，更为概括(kuò)典型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁(suì)”二句是精(jīng)警的名句(jù)，它比喻精当，语言(yán)精粹，令(lìng)人警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒(dào)重复，不仅排(pái)沓回荡(dàng)，音韵(yùn)优美，更(gèng)在于强调了时光流逝的(de)无情(qíng)事(shì)实和听天(tiān)由(yóu)命(mìng)的无奈情(qíng)绪，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花相(xiāng)似”、“人不(bù)同”的(de)形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有时而人生青(qīng)春不再的对比，耐(nài)人(rén)寻味。

　　结合后半写(xiě)白(bái)头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花(huā)”对比，而用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗(shī)字数的限制(zhì)，更由于(yú)要包括所有不(bù)能掌握自(zì)己命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于(yú)这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈(tán)的产生与流传，既(jì)反映人们爱惜诗(shī)人的才(cái)华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融(róng)会(huì)汉魏歌(gē)行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术(shù)经(jīng)验，而自成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗的以叙事方(fāng)式抒(shū)情(qíng)的手(shǒu)法，又能巧妙(miào)交织运用各种对比，发挥(huī)对偶、用典的长处，是这诗艺术上(shàng)的突出成就(jiù)。

　　刘希夷(yí)一生遭(zāo)遇压(yā)抑，是(shì)他(tā)产生消极感伤情(qíng)绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪(xù)，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害人才(cái)的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首(shǒu)诗则从女子写到老翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独(dú)创，抒情(qíng)宛转，语言优(yōu)美，音韵和谐(xié)，艺(yì)术性较高，在初唐(táng)即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元(yuán)二(èr)年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华，落魄不拘常(cháng)格，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死时(shí)年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不相负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不相(xiāng)负(fù)的意思是：

　　自己和相爱(ài)的人(rén)，就像每年(nián)春(chūn)季如约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡(dù)口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番(fān)花(huā)信风”是(shì)中国人特有的花事时间(jiān)，花信从大寒梅(méi)花开始，一节(jié)三候，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴(bàn)随花(huā)信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界也(yě)就变为烂(làn)漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出(chū)自一幅民间的对联春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若(ruò)约(yuē),我不误,岁(suì)岁年(nián)年(nián)人(rén)如初

　　 这幅对(duì)联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就(jiù)像(xiàng)每租运年春季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负(fù)一样(yàng)枯型丛，年(nián)没樱年岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的(de)花草树木、飞禽走兽，都是(shì)按(àn)照一定的季节(jié)时令而活(huó)动的，其活(huó)动与气候变化息息(xī)相(xiāng)关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活(huó)动便(biàn)成了(le)季节的(de)标志，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶(yè)落(luò)；动(dòng)物(wù)的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都(dōu)与气候变化相关灶伍，人们(men)把大自(zì)然的这些节(jié)律现象叫(jiào)做物候。

　　两(liǎng)千多年(nián)前，华夏祖先(xiān)观察自然(rán)的变(biàn)化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候(hòu)，三候为一节(jié)气(qì)。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的(de)三候分别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对应的花信(xìn)分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望(wàng)春”。

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